書物文化論: 書物・資料の解釈と鑑賞 2008年度文学部共通専門科目

2008/6/23

■6月16日（月）　担当　鈴木雄雅（新聞学科）

　コミュニケーション・メディアの理解
　映像資料の解釈と鑑賞①
　「2001年宇宙の旅　2001: A Space Odyssey」（脚本　A.C.クラーク　監督　S.キューブリック　1968年）
　最初の10～15分を鑑賞します。
　参考：　download して事前に読んでおくこと
　鈴木雄雅　　「マルチメディア・フィーバーから考えること」　『ソフィア』 no.174(1995）
　巽　孝之『「2001年宇宙の旅」』講義（平凡社新書、2001年）
　「映画の中の新聞記者」（外国映画編　石坂昌三）

　補
　　「史上最大の作戦(The Longest Day)」　1962
　　「プライベートライアン」　1998
　
　授業ノートは　こちら

■6月23日（月）　
　映像資料の解釈と鑑賞②
　これは正義の戦いか　～ジャーナリストたちのベトナム戦争～　その時歴史が動いた　第254回(06/05/31)
　大統領の陰謀　（All the President's Men)　1976　　Watergate-Nixon-WP-C.Berstein-B.Woodword
　加藤久晴『映画のなかのメディア』（大月書店、2002）
　Benjamine C. Bradlee　A Good of Life: Newspapering and other Adventures　（学鐙、1996年5月号掲載）

【ベトナム戦争と映画】
　　グリーン・ベレー (1968)
　　ディア・ハンター (1978)
　　地獄の黙示録 (1979)
　　ランボー (1982)
　　キリング・フィールド　（1984）
　　プラトーン (1986)
　　グッドモーニング, ベトナム (1987)
　フルメタル・ジャケット (1987)

おまけ　映画の中のマス・メディア(インターネット）

ジャーナリズム研究会（代表　鈴木雄雅）「国際コミュニケーション論の再考と展望」　『コミュニケーション研究』No.30(2000.3)掲載
　はじめに（鈴木雄雅）から

21世紀を直前にひかえ、大学教育が揺れるなか「国際」「情報」「コミュニケーション」の名を冠した学部、学科が急増している。
　「国際コミュニケーション論」の科目が本学科に設置されたのは1969年度からである。学科設立当初からの「比較新聞学」「英字新聞研究」といった科目が出発点となり、本学の国際性をいかし、国際コミュニケーション論、比較コミュニケーションとに発展させ、米英、ヨーロッパ、アジアなどの外国マス・メディア論を設けた（『新聞学科五十年の記録』より）。名称に多少の変更があったのものの、現在も基本的な流れは同じと言ってよい。1984年度から学科２年生の必修科目になり、筆者も数度担当したこともあるが、学科の中心的科目のひとつである。
　International Communicationに由来する国際コミュニケーション研究ではウォルター・ウィリアムズ（米・ミズーリ大学）、ドイツのカール・デスター、そして小野秀雄の３人の名が先駆者としてあげられているように（Fischer and Merrill 、1975）、70年前に小野が目指したアカデミニズムとしてのジャーナリズム研究・教育のディスプリンとして必要欠くべからざる研究が日本でもようやく育ち始めた感がする。彼らはマス・メディアの拡張と国際環境のなかでマス・メディア－当時はまだ新聞が主流－の機能、役割に注目しており、その影響が国境や地域を越えて、世界中へ広まりつつあることを見事に予見し、現実化していることに気付く。
　用語としてinternationalization、globalism(globalization）、はたまたsatelliteやinternetが脚光を浴びようとも、時代時代によりメジャーな組織がシステム内に組み込むしたたかさは変わらないだろう。そして、この国際コミュニケーションの分野は、世界の主要紙が現地印刷・発行を、またメガ・メディアが活字媒体を世界各地で直接、間接に発行しようとも、衛星放送が本格的な時代に入った今日、映像メディアのグローバルな影響は図り知れなくなりつつある。

　映画「ユー・ガット・メール」では見知らぬ男女がひょんなことからＥメールで知り合い恋に落ちるが、男の方は実は大書店の御曹司、女はその大書店の進出に閉店を迫られている、子供たちに本を読み聞かせることで知られた小さな絵本屋さんを経営しているという設定だった。これだけでも現代社会のメディア状況を醸し出しているわけだが、ここで注目されるのはそのＥメールなるものにＡＯＬのロゴがやたらでてくるということ。コンピュータ社会の恐怖を描いた「インターネット」ではＰＣ画面やアイコンはやたらとでてきたものの、アイコンをクリックして画面が消えるというところで終わり、特定の会社のロゴなどは出てこない。
　と思えば、「ホーム・アローン」ではＡＡ（アメリカン・エアライン）、「インディペンデス・ディ」ではアップル・コンピュータがラストシーン直前に重要な役割を果たしている。ＩＢＭ（「コンタクト」や「ミレニアム」）、コンパック（ＴＶ映画「ＥＲ」「Ｘ－ファイル」）といったコンピュータ・メーカーも頑張っているし。女性の上司対部下の男性という、いわゆる逆セクハラ問題を扱ったとはいえ、実はコンピュータの役割を見事に描き出している「ディスクロージャー」ではマイクロソフトが実に巧妙に入り込んでいる。
　マイクロソフトの独占、分割が話題となれば「ネットフォース」では、世界の美術財産をコンピュータネットを使って手に入れようとする偽善者のモデルになってしまった。「００７」シリーズでは英国の秘密諜報員が活躍する場面でかつてのアストン・マーチン(英国車)からＢＭＷ（ドイツ車）へと変わっているし、前作ではマードックを模したメディアの帝王の陰謀を暴くというシナリオだった。そして、「星の王子、ニューヨークへ行く」では、エディ・マーフィーが最初に働くハンバーガーショップの名が「マクドゥエル」だ。マクドナルドの映画への登場は枚挙にたたない（Ｇ・リッツア、1999）。
　なぜ映画のなかの商品について触れたかというと、ハリウッド映画の世界制覇がこの国際コミュニケーション論の領域で多く語られてはいるものの、これを文化帝国主義の象徴ととらえるか、地域の活性化のよき刺激剤となり能動的視聴者へ期待するのか、はたまた文化多元論的論者の見解が今後よりいっそう高まるのか、興味深い。何よりも時代によりアカデミニズムの議論が進展しているのか、いや実はそうは見えても同じような繰り返しなのか、はたまた退歩なのかさえ不明瞭ではないのか。こうした問題意識をもちながら、われわれはまず国際コミュニケーション論を再考することから始めたのである。